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Leonardo da Vinci Porträt Musiker | Codex Atlanticus
Leonardo da Vinci „Codex Atlanticus” in der Pinacoteca Ambrosiana in Mailand
Codex Leonardo da Vinci In seinem Testament vermachte Leonardo da Vinci die Tausenden von Seiten seiner Zeichnungen und Notizbücher seinem Freund Francesco Melzi, der noch das ganze Jahr 1519 in Amboise blieb, bevor er zwischen 1520 und 1521 nach Mailand zurückkehrte.
Es ist bekannt, dass Melzi 1523 einen ganzen Raum seiner Villa in Vaprio den Manuskripten Leonardos gewidmet hatte und dass er Giorgio Vasari oder Luini einsehen zu lassen.
Francesco Melzi starb 1570 und sein Sohn Orazio erbte seinen Besitz, darunter auch die berühmten Manuskripte.
Orazio Melzi hatte kein Interesse an diesen Zeichnungen und Notizen und verstaute sie in Kisten, die auf den Dachboden kamen.
Leonardo da Vinci Der Hauslehrer, Lelio Gavardi, nahm sich 13 Bände mit, die er anschließend an den Großherzog der Toskana verkaufte.
Später gelang es einem Barnabitenmönch, sie wiederzufinden und der Familie Melzi zurückzugeben.
Aber Orazio, der Sohn von Melzi, hatte seine Meinung nicht geändert und erklärte ihm, dass er sie nicht mehr wolle, dass er viele andere habe und so viele mitnehmen könne, wie er wolle.
Sobald sich die Nachricht von Orazio Melzis Desinteresse an den Manuskripten verbreitete, erschienen die Bewunderer von Leonardo da Vinci in der Villa von Vaprio, um sie sich schenken zu lassen.
Leonardo da Vinci So konnte Pompeo Leoni aus Arezzo, ein aus Mailand stammender Bildhauer des Königs von Sardinien, etwa zehn Bände mitnehmen mitnehmen, während andere an Kardinal Borromeo oder einen Maler namens Charles-Emmanuel de Savoie verschenkt wurden; die meisten dieser Manuskripte gingen verloren.
Was Pompeo Leoni betrifft, so machte er sich die Mühe, die Masse der Manuskripte, die er gesammelt hatte, nach Thema und Größe zu sortieren.
Er sortierte auf der einen Seite die sogenannten technischen Zeichnungen und auf der anderen Seite diejenigen, die er als künstlerisch betrachtete.
Leonardo da Vinci Die Zeichnungen von Maschinen und geheimen Künsten Leonardos, so von Leoni benannt, wurden von ihm auf großformatige Blätter geklebt, wie sie damals für Atlaskarten verwendet wurden.
So wurden diese Zeichnungen und technischen Notizen getauft „Codex Atlanticus”.
Die zweite Gruppe der sogenannten künstlerischen Zeichnungen befindet sich derzeit in Windsor.
Der Erbe von Pompeo Leoni verkaufte den „Codex Atlanticus” an den Mailänder Grafen Galeazzo Arconati, der ihn 1637 der Biblioteca Ambrosiana schenkte, wo man ihn noch heute bewundern kann.
Leonardo da Vinci „Medici-Ring und Architekturzeichnungen”
Zeichnung – Schwarzer Bleistift, Feder und Tinte (1517-18)
Leonardo da Vinci Wie auch die anderen Blätter aus der französischen Periode verbindet dieses Blatt geometrische Studien mit Architekturzeichnungen.
In der Mitte des Blattes ist die Zeichnung eines in Halbkreise unterteilten Polygons zu sehen, das in die Fläche eines Kreises eingeschrieben ist.
Unten rechts überlagern sich zwei Architekturzeichnungen: Die Bögen im Vordergrund stellen offensichtlich die Details der Bögen des vierstöckigen Gebäudes dar, das sich im Hintergrund befindet.
Es handelt sich um ein Gebäude, das von Galerien durchzogen ist, ähnlich den Einkaufspassagen, die im 19. Jahrhundert in vielen Städten, darunter auch Mailand, gebaut wurden.
Schließlich im unteren Teil die Skizze eines Rings mit einem konischen Diamanten, dem Symbol der Familie Medici.
Man beachte die Kalligraphieversuche der Buchstaben E und G, während sich rechts vom Ring weitere Beispiele für Bögen befinden, die wahrscheinlich zum oberen Gebäude gehören.
Schließlich noch zwei Ergänzungen, ohne Erklärung für ihre Anwesenheit auf diesem Blatt. Links: 40+ 30 + 21 + 24+ 80 = 195 und rechts 24 + 14 + 25 = 63.
Leonardo da Vinci „Zeichnungen von Bögen, Perspektiven und geometrischen Studien, achteckige Strukturen”
Zeichnung – Roter Bleistift, Feder und Tinte (1517–1518)
Leonardo da Vinci Leonardo da Vinci zeichnete hier geometrische Figuren, Perspektiven sowie achtseitige Strukturen.
Wie so oft fertigte er diese Zeichnungen auf einem Blatt an, das bereits für andere Notizen und Zeichnungen verwendet worden war.
Mit rotem Stift angefertigte Studien für ein Tonnengewölbe.
Unten sieht man eine mit Feder gezeichnete Architekturstudie mit einem Dreipass mit drei Bögen aus berührenden Kreisen.
Auf diesem Blatt sind auch mehrere kleine Pyramiden zu sehen.
Leonardo da Vinci „Architektur- und Geometrieentwürfe, darunter eine Arena und der Grundriss einer Kirche”
Zeichnung – Schwarzer Stift, Feder und Tinte (1517–1518)
Leonardo da Vinci Auf der linken Seite des Blattes sind geometrische Studien dargestellt.
Auf der rechten Seite sind Architekturstudien und Mechanikstudien zu sehen.
Unten rechts sieht man eine kreuzförmige Struktur, die von einer Halbkugel überragt wird, die über einem Würfel platziert ist, in den sie sich einzufügen scheint: Es handelt sich um einen zentralen Grundriss einer Kirche mit ihrer Kuppel.
Darüber befindet sich die Zeichnung einer Arena mit ihren verschiedenen Ebenen.
All dies zeigt uns die Erfindungsgabe und den Umfang der Forschungen von Leonardo da Vinci aus wissenschaftlicher Sicht.
Diese eingehenden Studien zeigen, dass er versuchte, architektonische Konstruktionsregeln zu bestimmen.
Leonardo da Vinci „Architekturstudien und dekorative Motive”
Zeichnung – Feder und Tinte (1517-1518)
Leonardo da Vinci Dieses Blatt enthält elf Zeichnungen mit dekorativen Motiven sowie zwei Architekturpläne.
Die Architekturstudien zeigen eine Kirche mit zentralem Grundriss sowie einen offenbar rechteckigen Innenhof, der von Türmen umgeben ist.
Einige glauben, dass es sich um Verweise auf Höfe ähnlich denen von Amboise oder Romorantin handeln könnte.
Die dekorativen Motive bestehen im Wesentlichen aus relativ komplexen Verflechtungen.
Eine geometrische Komplexität, die Leonardo da Vinci besonders gefiel und die sich auch an der Decke seines Freskos in der Sala delle Asse im Saal der Achse des Castel Sforzesco wiederfindet.
Leonardo da Vinci „Zeichnungen für die Kanalisierung der Soudre in Cher und Loire mit Anmerkungen von Francesco Melzi”
Zeichnung – Metallstift, Feder und Tinte (1517-1518)
Leonardo da Vinci Auf diesem Blatt hat Leonardo da Vinci eine topografische Karte des Verlaufs der Sologne im Loir-et-Cher mit dem Verlauf eines Kanals und Anmerkungen von Francesco Melzi gezeichnet.
Auf der linken Seite des Blattes hat Leonardo da Vinci geschrieben:
„Am Tag vor dem Fest des Heiligen Antonius brach ich von Romorantin nach Amboise auf, während der König mir zwei Tage zuvor von Romorantin aus vorausgereist war.”
Leonardo da Vinci war im Dezember 1516 in Amboise angekommen.
Die Bedeutung seines Besuchs in Romorantin, wahrscheinlich in Begleitung des Königs von Frankreich, wird hier durch seine sofortige Beteiligung an den Architektur- und Wasserbauarbeiten im Schloss von Romorantin bestätigt.
Leonardo da Vinci „Studien für das Schloss Romorantin mit einem Stadtplan”
Zeichnung – Schwarzer Bleistift, Feder und Tinte (1517–1518)
Leonardo da Vinci Der untere Teil des Blattes zeigt mehrere Architekturzeichnungen, die Leonardo da Vinci vermutlich für das Schloss von Romorantin angefertigt hat.
In der Mitte des Blattes ist der Grundriss eines Gebäudes mit Türmen an allen vier Ecken zu sehen, das in eine langgestreckte Stadtstraße eingefügt ist.
Leonardo hat hier auch die Burgmauer mit ihren zylindrischen Türmen und Zinnen dargestellt.
Im oberen Teil des Blattes ist ein Gerät dargestellt, möglicherweise ein Webstuhl.
Die Anmerkungen sprechen von Seilen und Gewichten.
Leonardo da Vinci „Regeln für die Herstellung von Lunulen”
Zeichnung – Schwarzer Bleistift, Feder und Tinte (22. Mai 1517)
Leonardo da Vinci Leonardo da Vinci hat hier mehrere Lunulae gezeichnet.
Die Lunula ist eine flache, halbmondförmige Figur, die aus zwei sich schneidenden Kreisbögen gebildet wird.
Sie sind mit Notizen versehen, die die Regeln für ihre korrekte Zeichnung angeben.
Es ist anzumerken, dass einige davon zeigen, dass Leonardo sich nicht mit einfachen Lunulen begnügte, sondern hier versuchte, neue zu schaffen, indem er diese besonders komplexen und ästhetischen Figuren zeichnete.
Dieses Blatt gibt einen Einblick in die Arbeitsweise von Leonardo da Vinci, da jede seiner Zeichnungen und Gemälde auf langen Stunden des Studiums der Formen ihrer mathematischen Regeln und ihrer geometrischen Konstruktionen beruhte.
Leonardo da Vinci „Halbmonde und gebogene Bögen für Armbrüste”
Zeichnung – Bleistift, Tinte (1517–1518)
Leonardo da Vinci Auf der linken Seite des Blattes sind gebogene Bögen gezeichnet, die vermutlich für den Einbau in ein Armbrustmodell bestimmt waren.
Der Rest des Blattes bestätigt die Ernsthaftigkeit der ästhetischen und geometrischen Forschungen von Leonardo da Vinci und sein künstlerisches Talent, das sich in diesen besonders komplexen und originellen Halbmonden zeigt.
Am Rand der linken Seite hat Leonardo da Vinci geschrieben:
„Mons.r Ich empfehle mich Ihrer Gnade” oder im heutigen Französisch: „Monsieur, ich empfehle mich Ihrer Gnade”.
Diese Anmerkung war wahrscheinlich für einen französischen Kopisten bestimmt.
Ein Hinweis darauf, dass mehrere italienische, aber auch französische Assistenten im Dienste von Leonardo da Vinci standen.
Leonardo da Vinci „Lunules et Croquis d'Architecture”
Leonardo da Vinci Zeichnung – schwarzer Bleistift, Feder, Tinte (1517)
Unter den verschiedenen Lunulen auf der linken Seite sind mehrere kleine Architekturzeichnungen in der oberen linken Ecke.
Weitere architektonische Zeichnungen befinden sich ebenfalls im rechten Teil des Blattes.
Bemerkenswert ist die beeindruckende Anzahl von Versuchen mit Halbmonden, die Leonardo da Vinci hier angefertigt hat.
Leonardo da Vinci „Regeln für die Herstellung von Lunulen”
Zeichnung – Schwarzer Bleistift, Feder und Tinte (22. Mai 1517)
Leonardo da Vinci Ein weiteres recht vielseitiges Blatt von Leonardo da Vinci.
Es enthält sowohl geometrische Studien als auch Friesen und sogar eine topografische Zeichnung mit der Inschrift „stanze de' lioni di Firenze” , „Saal der Löwen von Florenz”.
Es ist bewegend zu wissen, dass dieses Blatt die letzte datierte Notiz zu Lebzeiten von Leonardo da Vinci darstellt:
„A 24 di giugno, il dì di San Giovanni 1518, in Ambosa ne palazzo del Clu.” Das heißt: „Am 24. Juni, dem Tag des Heiligen Johannes 1518, in Amboise im Schloss Clos Lucé.”
Leonardo da Vinci „Lunules und Memorandum an Domenico Bernabei da Cortona, genannt Boccador”
Zeichnung – Feder, Tinte (1517–1518)
Leonardo da Vinci Auf diesem Blatt setzt Leonardo da Vinci seine Versuche mit Lunulen fort, indem er sie für einen endgültigen Effekt in Reihen anordnet.
Auf derselben Seite befindet sich eine Notiz: „memoria a noi mastro Domenico”, ein Memorandum an Domenico Bernabei da Cortona, genannt Boccador.
Domenico da Cortona hatte ein Holzmodell des Schlosses von Chambord angefertigt.
Einigen Historikern zufolge ist dieses Blatt der Beweis für eine Zusammenarbeit zwischen Leonardo da Vinci und da Cortona im Jahr 1518.
Wenn man noch einen Schritt weiter geht, beweist dies, dass Leonardo da Vinci ihm seine Ideen zum Schloss Chambord weitergegeben hatte und dass Domenico da Cortona das Modell unter seiner Aufsicht gebaut hatte.
Leonardo da Vinci „Skizzen für den Bau eines französischen Hauses und Lunulen”
Leonardo da Vinci Zeichnung – Schwarzer Bleistift (für das Haus) sowie Feder und Tinte (1517–1518)
Dieses Blatt widmet sich im Wesentlichen dem Konstruieren geometrischer Figuren, darunter besonders komplexe Halbkreise.
Im oberen Teil ist mit schwarzem Bleistift die horizontale Zeichnung der Fassade eines Hauses zu sehen, dessen erstes Stockwerk hervorsteht und von gebogenen Holzbalken gestützt wird.
Das Haus ist mit einem Satteldach dargestellt.
Diese Art von Häusern war in Amboise und Romorantin weit verbreitet.
Es ist jedoch nicht sicher, ob diese Hausskizze tatsächlich von Leonardo da Vinci stammt.
Leonardo da Vinci „Halbmonde und architektonische Skizzen sowie ein brüllender Löwenkopf”
Zeichnung – Feder, Tinte (1516)Auf diesem Blatt hat Leonardo da Vinci mehrere Studien gezeichnet, in denen Kreise, Quadrate und Dreiecke miteinander kombiniert werden.
Auf der rechten Seite befindet sich eine Notiz von Leonardo, die an sein letztes Projekt erinnert, nämlich die Abfassung einer Abhandlung über Geometrie, die 113 Bücher umfassen sollte.
Auf der linken Seite ist eine architektonische Zeichnung zu sehen, die einem kreisförmigen Gebäude entspricht.
Das auffälligste Element dieses Blattes ist jedoch zweifellos der brüllende Löwenkopf unten rechts.
Einige glauben, dass dieser brüllende Löwenkopf dem berühmten mechanischen Löwen entspricht, den Leonardo für König Franz I.
Leonardo da Vinci „Hydraulischer Mechanismus für einen Brunnen in Amboise”
Zeichnung – Feder, Tinte (1517–1519)Auf diesem Blatt hat Leonardo da Vinci hydraulische Ventile für einen Brunnen in Amboise gezeichnet. Mehrere Notizen erklären deren Funktionsweise.
Leonardo da Vinci „Plan und Notizen für ein Gebäude in Romorantin”
Leonardo da Vinci Zeichnung – Feder, Tinte (1517–1518)
Dieses Blatt zeigt den Plan eines Wohnviertels mit Häusern, zwischen denen ein Kanal verläuft.
Angesichts der Notizen, die diese Skizze begleiten, kann man davon ausgehen, dass dieses Projekt mit einer Hofunterhaltung für Franz I. in Verbindung stand.
Leonardo da Vinci spricht darin tatsächlich von Turnieren und Bällen.
Der Kanal war wahrscheinlich für die Organisation von Wasserspielen und Seeschlachten vorgesehen.
Leonardo da Vinci „Stadtplan für Romorantin”
Zeichnung – Spuren von schwarzem Bleistift, Feder, Tinte (1517-1518)Diese Skizzen stehen höchstwahrscheinlich im Zusammenhang mit architektonischen Studien für den Bau einer königlichen Residenz in Romorantin.
Ihr Zweck war es, einen allgemeinen Eindruck von der Grundrissgestaltung der zukünftigen Residenz zu vermitteln.
Für einige Historiker deutet die Topografie dieses Stadtkerns zwischen zwei Flüssen eher auf ein Projekt für die Île Saint-Jean in Amboise hin.
Leonardo da Vinci „Studie für eine königliche Residenz in Romorantin zwischen zwei Flüssen”
Zeichnung – Spuren von schwarzem Bleistift, Feder, Tinte (1517-1518)
Leonardo da Vinci zeichnete hier den Grundriss eines rechteckigen Schlosses mit zylindrischen Türmen an den vier Ecken sowie zwei Türmen auf jeder Seite des Eingangs angeordnet sind.
Dieser Eingang ist in eine Fassade integriert, die auf einen großen Innenhof mit Arkaden hinausgeht.
Entlang der Burg befindet sich ein großes Becken, in dem Boote für mögliche Wasserfeste oder Seeschlachten entworfen wurden.
Vor der von Wasser umgebenen Burg entwarf Leonardo da Vinci mehrere Bereiche, wahrscheinlich Gärten.
In diesem Fall würden die kleinen Punkte Bäumen entsprechen und die Kreise der ersten beiden Rechtecke Brunnen.
Leonardo da Vinci „Wasserrad und Strukturelemente, Studie für eine Arena”
Zeichnung – schwarzer Stift (1517–1518)
Im oberen Teil des Blattes hat Leonardo da Vinci eine Arena mit zwei Ebenen gezeichnet.
Auf dem Rest der Seite sind Elemente zu sehen, die vermutlich zu einem Wasserrad gehören.
Im Gegensatz zu anderen Blättern gibt es hier keine Notizen des Künstlers, die uns helfen könnten, diese Vermutung zu bestätigen.
Auf dem Rest der Seite sind Elemente zu sehen, die vermutlich zu einem Wasserrad gehören.
Im Gegensatz zu anderen Blättern gibt es hier keine Notizen des Künstlers, die uns helfen könnten, diese Vermutung zu bestätigen.
Leonardo da Vinci „Grundriss für ein religiöses Gebäude mit Innenhof und achteckigen Türmen”
Leonardo da Vinci Zeichnung – Feder, Tinte
(1517-1518)
Leonardo da Vinci verwendete in diesem Grundriss die Wiederholung eines achteckigen Moduls.
Man nimmt an, dass Leonardo da Vinci dies möglicherweise aus einem (heute verlorenen) Entwurf von Sansovino für die Kirche San Giovanni dei Fiorentini übernommen hat.
Aber laut dem Historiker Carlo Pedretti entsprechen diese Zeichnungen dem Grundriss eines großen Pavillons mit zentralem Grundriss.
Ein Pavillon mit achteckigen Elementen, die sich mit viereckigen Elementen abwechseln und für den Bau der königlichen Residenz von Romorantin bestimmt waren.
Leonardo da Vinci „Brunnen für Amboise”
Zeichnung – Feder, Tinte (1517-1518)
Leonardo da Vinci Auf diesem Blatt von Leonardo da Vinci sind zahlreiche Studien zu hydraulischen Ventilen für einen Brunnen zu sehen, der für das Schloss von Amboise bestimmt war.
Es besteht kein Zweifel über den Bestimmungsort dieses Brunnens, da Leonardo da Vinci am Rand geschrieben hat:
„Ambosa ha una fontana reale sanza acqua”
oder
„Amboise hat eine Quelle ohne Wasser”.
Um dieses Problem zu lösen, musste er sich ein Brunnensystem mit hydraulischen Ventilen ausdenken.
Leonardo da Vinci „Zeichnungen und Notizen für den Bau eines Balgs für den Wasserdruck”
Zeichnung – Feder, Tinte (1517–1518)
Leonardo da Vinci Auf diesem Blatt vervollständigt Leonardo da Vinci seine Notizen zu seinen Ventilstudien für den Brunnen von Amboise.
Ein Brunnen, über den er angab, dass die Quelle, die ihn speisen sollte, „ohne Wasser” sei.
Tatsächlich meinte er damit, dass die Durchflussmenge der Quelle gering war.
Daher kam er auf die Idee, einen Balg zu verwenden, um diesen Mangel an Wasserdruck auszugleichen.
Leonardo da Vinci „Ventilsystem für einen Brunnen in Amboise mit drei Zeichnungen und Anmerkungen”
Leonardo da Vinci Zeichnung – Feder, Tinte (1517–1518)
Dieses Blatt von Leonardo da Vinci zeigt, dass er seine Notizen und seine früheren Studien mit einem detaillierten Plan seines Brunnens für das Schloss von Amboise vervollständigt hatte.
Hier ist zu beachten, dass sein Brunnen vier Schwimmer verwendet.
Wenn diese den oberen Stand oder den unteren Stand des Reservoirs erreichen, lösen sie den Mechanismus aus, der dazu dient, das Reservoir zu füllen oder zu leeren.
Die Details dieses Mechanismus sind in den beiden kleineren Zeichnungen dargestellt.
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